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ホール・ニュー・ワールド(A Whole New World)/ピーボ・ブライソン(Peabo Bryson)＆レジーナ・ベル(Regina
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| A Whole New Worldのコード進行（フル・コーラス）MIDIデータ |
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| A Whole New Worldのコード進行（フル・コーラス）PDF書類 |
whole_new_world_chord.pdf へのリンク |
| A Whole New Worldのエレピの伴奏コピー（フル・コーラス）MIDIデータ |
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| A Whole New Worldのエレピの伴奏コピー（フル・コーラス）PDF書類 |
whole_new_world_ep.pdf へのリンク |
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ディズニーのアニメ映画「アラジン」で歌われたバラード曲、A Whole New Worldです。
美女と野獣同様アカデミー賞の歌曲賞をとった有名な曲です。
一般に、バラード曲は、テンポがゆったりとしているので、１拍１拍に、コードのニュアンスを付けやすく、曲に細かいコードの動き（１拍ずつコードが変化する）が見られます。
この曲は、その「細かい動き」のよい例の一つだと思います。曲は１Chorus,A（４小節）A（４小節）B（４小節）B'（４小節）の16小節で構成されています。
一見、短いと思いがちですが、スロー・テンポである故、短さは感じません。
この手の曲によくあるのですが、転調を上手く使い、曲をドラマチックに盛り上げています。1st ChorusはKeyがBb、2nd ChorusはKey がDbに上がります。
音楽理論ではこのような転調をDirect Modulation（ピボット・コードや転調の前に新しいキーのドミナント・コードを入れるなどのテクニックを使わず、突然、転調する方法）と呼んでいます。
基本的にはコーラスの始めに転調をおこなうので、曲のクライマックス部分によく使われるテクニックです。
概して転調の時に意識することは、次の調との共通音です。
譜面上のリハーサル・レターCにおいて、その前までのキーBｂからDbに転調しますが、メロディの出だしはF音です。
この音は前のキー（Bb)の５度の音です。この音を橋渡しにしてスムーズにメロディが転調をおこなえるのです。
もちろんハーモニー的にもBbコードとDbコードはI（トニック）からbIII（モーダル・インターチェンジ・コード）という関係でもあり、コード進行上もスムーズな進行となります。
間奏（リハーサル・レターD）の部分では、キーがAになります。
最初のコードAはその前のキー（Db)ではbVIというサブドミナント・マイナー・コードとしての役割があり、ディセプティブ・レゾリューション・コードとしてよく用いられます。
ディセプティブ・レゾリューションとはそのキーのドミナント・コード(V7/I)が本来進行すべきトニック・コードへ進行せず、IIIm7、VIm7（これらのコードへ進行する時はディセプティブ・ケーデンスー偽終止と呼んでいます）やbVIMaj7、#IVm7(b5)、bIIMaj7、ｂIIIMaj7、IIIm7(b5)等に進行する事を指し、これらのコードをディセプティブ・レゾリューション・コードと呼んでいます。
4小節の間奏の後のリハーサル・レターEでキーはDに転調します。
Eの1小節前のコード、GMaj7/A（A7sus4にテンション9thと13thが入ったコードです）はDキーでのコードと考えます。
GMaj7/AはEの４小節目の３，４拍に入るコードで、このコードを使って、上手くDキーに転調させているのです。ピボット・コードによる転調と考えるとすると、この場合その手前（Dセクションの2小節前のF#mがピボット・コードと考えられます。)
エンディングに向かうEの8小節目ではIV7を上手く使用したコード進行が素晴らしいです。
ここでの本来のコード進行はBセクションの最後の2小節（8小節目、9小節目）のコード進行ですが、新しいコード進行を展開させ、曲にアクセントをつけています。Eセクションの第8小節目からのコード進行がそれです。
G7(#11)はつぎのF#m7 （IIIm7)に半音進行で解決するドミナント・コードです。このコードはIIIm7へ5度進行で解決するセカンダリー・ドミナントであるV7/IIIの代理コード（Substitute
Chord)という機能を持ちます。
と同時にブルース・コードであるIV7の機能も持ち、サウンドに非常にジャジーな雰囲気を与えます。また3拍目のA#dim7は次のBm7へ向かうアプローチ・コードとしての役割を持ち、スムーズなコード進行を作っています。
9小節目のコード進行はBセクションの8小節目のコード進行と基本的には同じコード進行です。Bセクションではその後トニック・コードに進行しますが、ここでは先程述べた、ディセプティブ・ケーデンスを使い、I（トニック・コード）ではなくVImへ進行します。10小節目はライン・クリシェと考えてもよい進行です。
面白い部分は、12小節目です。本来使うべきコード、つまりこの2/4拍子に現れるべきA7sus4というコードを提示しないというアイディア。提示する必要が無いという判断は、素晴らしいと思います。
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